쏘리 매거진 | 애니와 칼럼(@ssorry_mag) 인스타그램 상세 프로필 분석: 팔로워 10,490, 참여율 17.71%

“전부 드러내고 살아주겠다”며 하늘을 향해 쳐올린 니나의 새끼손가락. 니나는, 걸밴크는, 토게토게는, 너무 당연해서 잊고 있던 Rock 정신을 다시금 깨닫게 한다. 록은 거창한 게 아니다. 작품 내내 니나가 말버릇처럼 내뱉는 말이 록 스피릿 그 자체다. “절대 지지 않아.” “나는 틀리지 않았어.” “모모카씨의 노래가 틀리지 않았다는 걸 증명해 주겠어.” 내가 틀리지 않았다는 걸 증명하는 과정. 그 울분을 내지르는 게 바로 록이며, 그런 의미에서 토게토게는 걸즈 밴드에서 넘어선 제대로 된 록밴드다. #걸즈밴드크라이 #トゲナシトゲアリ #쏘리맥

*<슈타인즈 게이트>의 스포일러를 다수 포함하고 있습니다. 스포일러에 민감한 내용인 만큼 애니를 다 보고 읽어주세요!* <슈타게>를 단순한 눈으로 다시 바라보자. 이건 그저 ‘사람이 사람을 구하는’ 이야기다. ‘사람이 사람에게 얼마나 소중할 수 있는지’에 대한 이야기다. ‘누군가가 누군가의 관측자가 되어주는’ 이야기다. “사람들은 모두 자신 이외의 무언가를, 소중한 무언가를 지켜보고 있어. 당신이 우리를 관측해 주었던 것처럼… 설령 이 세계에 당신이 없다 해도, 이곳에 흔적이 없다 해도, 사람들의 마음은 세계선을 뛰어넘어.” _마키세 크리스, <슈타인즈 게이트: 부하영역의 데자뷰> #슈타인즈게이트 #steinsgate #쏘리맥

전에 없던 재패니메이션 종이 잡지를 만들고 있습니다.

발렌타인데이는 사랑 금지에 대한 인류의 반항 #플라네테스 #쏘리맥

초가구야싫어하면오타쿠아님 #초가구야공주 #100미터 #쏘리맥

우오토는 만신이다. #백미터 #100m. #미하일바흐친 #대화주의 #쏘리맥

백합러들 요즘 매일이 생일 같아

와타나베 케이이치로(Watanabe Keiichiro) 바로 최근 공개된 <주술회전 3기> ‘사멸회유’ 편을 둘러싼 가장 뜨거운 주제는 ‘액션 신 연출’이 아닐까. 망해버린 스토리를 작화와 연출로 끌어올려 예술영화로 변신시키고자 하는 시도로까지 보인다. 진짜 의도가 스토리를 덮어버리는 연출력이었을지는 알 수 없지만, 일단 성공이다. 쏘리맥은 2화 내용 하나도 이해 못 했는데 연출 땜에 넋 놓고 봤다. 특히 쵸소우와 젠인 나오야가 펼친 숨 막히는 혈투. 피비린내 나면서도 굉장히 실험적인 액션 신을 설계한 자는 누구인가. 바로 와타나베 케이이치로(Watanabe Keiichiro)다. 케이이치로의 별멍은 K1ro. 일본어로 1이 ‘이치’로 읽히기 때문이다. 서양에서는 “올 한 해 K1ro의 해가 시작됐다”라는 네티즌들의 평이 들릴 정도로 K1ro의 커리어는 고점을 찍고 있다. 시부야 사변의 재난에 가까운 파괴력부터 이번 사멸회유의 명장면까지. 우리가 “미쳤다”고 감탄하며 돌려보는 장면들의 중심에는 항상 그가 있다. 1989년생인 K1ro는 웹계 애니메이터의 대부 야마시타 신고의 제자 출신이다. <벚꽃사중주>와 <나루토 질풍전>을 신고와 함께 작업했고, 이후 스페이스 댄디, 원펀맨, 모브사이크100 등 다양한 작품에서 신고에게 영향을 받은 스타일을 선보였으며, 2020년대부터는 특히 마파(MAPPA)의 작품에 주로 참여하고 있다. 그의 애니메이션이 특별한 이유는 독특한 ‘무게감’에 있다. 보통의 빠른 액션이 선을 단순화해 속도감을 낸다면, K1ro의 액션은 캐릭터의 질량을 온전히 살린다. 흐물거리는 액체처럼 유연하게 움직이다가도(팬들은 이를 ‘오바케’ 움직임이라 부르기도 한다), 타격하는 순간에는 묵직한 물리법칙이 작용한다. 특히 <모브사이코 100> 시리즈와 <플립 플래퍼즈>는 그의 스타일이 만개한 작품이다. 공간을 입체적으로 활용하는 카메라 워킹과 타이밍 감각은 전에 없던 새로운 감각의 액션이라는 강렬함을 준다. 그의 손에서 태어난 많은 장면이 이미 우리에게 유명하다. 앞서 굉장한 이슈가 된 쵸소우와 나오야의 전투, 그리고 <체인소 맨: 레제 편>의 덴지X빔 전투 씬까지. 와타나베 케이이치로는 이제 작품의 퀄리티를 결정짓는 ‘키 맨(Key Man)’이 됐다. 앞으로 펼쳐질 <주술회전> 3기에서 가장 기대되는 건, 단연 K1ro의 차력쇼가 아닐지. #주술회전 #와타나베케이이치로 #k1ro #쏘리맥

2025년을 보내며 올 한 해 오타쿠 판에서 주목할 만한 작품 / 캐릭터 / 장르 / 공간을 돌아본다! 상당히 진지하게 고민한 쏘리맥 선정 2025 어워드~ #쏘리맥 #2025

내가 레제 빨 타려는 게 아니라 최근에 본 게 레제밖에 없어서 그럼 진짜로 @kuroihakoro 님의 주문 메뉴가 나왔습니다٩( ᐛ )و 원하셨던 주제가 아니라 너무 날로 먹는 느낌이 없잖아 있지만… 봐주세요! ^^

야밤에 홍보를 가장한 이런저런 이야기입니다,,, 쿄로쿄로가 3호도 나올 수 잇도록 2호 마니마니 관심 가져쥬새욥!!! 그리구 내일부터 3일간 쿄로쿄로 파주에 출-격💥 2호 홍보 땜에 타이밍 놓쳤지만 이제라도 홍보합니다❗️ *기간* 2025년 10월 24일(금)~26일(일), 3일간 *무료 입장 *장소* 아시아출판문화정보센터 및 파주출판도시 일대 *시간* 오전 10:00 ~ 오후 6:00 저희는 아시아출판문화정보센터에서 열리는 ‘한 권 마켓’에 참여합니다❤️ 쿄로쿄로 부스는 다목적실 왼편(창가) 비상구 쪽에 있어요! ✨당연히 굿즈 교환소도 영업합니다✨ ✨창간호 10% 할인합니다✨ #쿄로쿄로 #에반게리온 #파주페어 #북앤컬쳐

우시오 켄스케(Ushio Kensuke) 장르를 가리지 않고 ‘감정의 임계치’를 정확히 건드리는 작곡가. 본명은 우시오 켄스케(牛尾憲輔), 일렉트로닉 솔로 프로젝트명은 agraph. 1983년 도쿄 출생, 밴드 LAMA의 프로그래머로도 활동한다. 2016년 <목소리의 형태> 작업은 우시오 켄스케 커리어의 분기점이다. 교토애니메이션 야마다 나오코 감독과의 첫 장편 협업이자 첫 극장영화 스코어였다. 앨범 제목은 상징적으로 <a shape of light>. 두 장 구성, 본편 사용곡과 스케치/미사용 음원을 아우른다. 소리의 결을 시각과 동등한 층위로 두려는 시도가 이때 확립됐다. 2018년 <울려라! 유포니엄>의 극장판 <리즈와 파랑새> 음악 작업에서 우시오 켄스케의 특색이 더욱 또렷해졌다. 인물들이 걷는 발자국 소리, 교실의 물성 소음을 채집해 악곡에 통합했고, 수학적 패턴화를 통해 음악을 설계했다. 그는 크런치롤 인터뷰를 통해 ”멜로디를 과장하지 않고, 숨을 죽이고 지켜보는 음악을 만들고 싶다“고 밝혔다. 그리고 2025년. <체인소맨: 레제> 편의 흥행으로 ’도식화‘를 통해 감정을 이식하는 우시오 켄스케의 음악색이 본격 대중화됐다. TV판에서 구축한 거친 텍스처와 산업적 비트 위에, 극장판특유의 로맨스/멜랑콜리 분위기를 모티프로 이전의 곡들과 마찬가지로 장면 호흡에 맞춘 곡이 완성됐다. 2008년 agraph라는 활동명으로 데뷔한 우시오는 <핑퐁>, <데빌맨 크라이베이비>, <천국대마경> 등의 작품에서 음악 감독으로 활동했다. #우시오켄스케 #ushiokensuke #체인소맨 #목소리의형태 #리즈와파랑새 #쏘리맥